세 음절의 구절 크기입니다. 음절 및 3 음절 절 크기

가사 -이 최고의 선물이다, 오늘은 조상의 생활 세대를 받았다. 인류의 오랜 역사에 걸쳐 진정한 걸작이 만들어진 다음과 같습니다 서사시와 발라드,시와 소설. 일상 언어에서 우뚝 솟은 제일 먼저 - 일부 연구자에 따르면, 모든 문학은시와 있기 때문에 절을 시작한다.

예술 표현의 두 종류

시와 산문이 하나의 기호 차이가 없습니다 - 리듬, 소리, 또는 그래픽보기의 기능 ... 그것은 문자와 단어의 조직의 특별한 시스템이다. 연구진은 스스로에게 질문의 번호를 설정 한 : 그 이전에 발생한 방법 - 운문 또는 산문에? 오른쪽 완벽한 무엇입니까? 왜 인류시를해야합니까? 이 문제와 관련이 항상, 당신은 그들에게 확답을 드릴 수 없습니다. 그의 시적 경력에서, 모든 젊은없는 천재는 두 음절 절 및 3 차원, 어떻게 강조하고 일시 중지를 넣어 알고. 그러나 한 번이 아닌 뮤즈의 도움없이, 선은 별개의 리듬을 알 수 있습니다, 나타나기 시작하고, 연설을 조직의 나중에 좋아하는 방법은 창조적 인 작가 모든 방법을 추적 할 수 있습니다.

러시아어시의 역사

어떤 용어의 기원은 일반적으로 과거 주어진 특정 이름의 모든 개체와 현상에 대한 이유로, 고대와 연결되어 있습니다. 그리스어에서 번역 "구절은" "수"를 의미한다. 시적 언어는 제품이 기억하기 쉬운 통해 특별한 조직을 가지고 있습니다. 그것은 우리가 그래픽에서 지원하는 특정 부분으로 분할되어 있기 때문에 시적 텍스트는 재미있다. 시적 라인 내에서, 우리는 스택을 형성 스트레스 강세 음절의 반복을 찾을 수 있습니다. 문학 비평에서 두 음절과 구절의 오보와 흰 족제비, amphibrach, 단 단장 격 및 단단 격 세 음절의 크기가 있습니다.

고대, 피트의 약 30 종류가 있었다. 러시아어 작시는 음절-토닉을 통해 토닉하는 음절에서 진화. 두 번째 시스템은 특별한 원리에 기초 - 각 행의 강조는 끝에서 두 번째 음절에 가을해야합니다. 다른와 러시아어의 불일치 음성학은 또한 새로운 방법의 출현을 주도하고 있으며, 개혁이 방향 V 트렛야코브, M 로모노솝와 A. 지역에서 실시했다. 기초 syllabo- 토닉 동일한 반복을 중지한다.

두 음절 절 크기

러시아어 단어의 평균 길이는 약 3 음절이다. 두 음절에 리듬 패턴의 시적 차원 강세 이음 절의 발을 나타납니다. 리듬 조직 작품 라인 길이에 따라 달라집니다. 무도병에서 응력은 약강 격의에서 두 번째 음절에 폭포 - 처음. 음절의 수에 따라, 그들은 2 차원, 3 ~, 4 중, five- 또는 shestistopnymi 프리 스타일이다. 모든 규모의 러시아어 작가의 작품에서 구절을 만난다.

무도병의 예는 A. 푸쉬킨의 "겨울 저녁이"에서 찾을 수 있습니다 : "... 폭풍 / 안개 / 스카이 / 거짓말 ...". "... 삼촌 / / 가장 정직한 / 권한을 ..."유명한 소설 시인 구절 "유진 Onegin는"약강 격의 사보를 선택 쓰기합니다. 종종 정착 속도 스트레스 간과하거나, 반대로, 그것은 단어의 교차점에서 발생한다.

세 음절 절 크기

음절 토닉의 강약 약강과 더불어 단단 격, 단 단장 격과 amphibrach를 포함한다. 시는 일상 언어에 더 가까운 방식으로 작성. 원칙적으로, 그들에 중점을 거의 통과하지, 더 많은 스트레스를 음절의 재발을 찾을 수 있습니다. K 비쉬네브키의 말에서 그 amphibrach을 표시 할 수 있으며 단 단장 격 창의성 레르몬토프의 전성기에 만 19 세기 중반에 광범위하게되었다.

단단 격 - 삼 음절의 구절 크기, 악센트가 첫 음절에 속하는에서. Nekrasov 보낸 종종 그의 작품에 같은 리듬을 선택 러시아 시인은 가을 / "영광스러운 음색 적 유연성 얻었다! / 스틸 / 힘 보 / Drita "에서 ZDO은 / rOvy I / 드레나이 / 공기.

Amphibrach는 종종 알렉산더 블록, Bryusov, Z 기피우스 그의 걸작 상징주의 시인을 작성하는 데 사용. K. Balmont은 삼 음절의 삶없이 단조로운 크기 것, 심지어시이 문제, 전용 썼다 "나는 / 불평하는 / 스트림을 듣고 / / 짧은 자신의 소리와 함께 무도병 / 얌바 및 /을."

단 단장 격 스트레스의 마지막 음절에 떨어진다. 러시아의 시인 "반대 악당"그의 서사시에서 A. Sumarokov 만들어 낸이 구절의 삼 음절의 크기 중 "바다 / 해안 / 나는 /하지 간단한에서이 / mOsm / D 모양을 간다 앉아." 그는 곧 펜의 많은 다른 마스터와 사랑에 빠졌다, 점점 작품을 쓴 단 단장 격 나타납니다.

제대로 구절의 크기를 결정

그들에게 어려운 일이 아니다 사이에 약강, 강약 격 또는 amphibrach ... 차이를 식별하기 보인다. 음절의 수를 계산하고 악센트 권리를 배치하기에 충분하고, 일단 크기가 알려지게. 시의 오늘 분석은 학생 및 문헌학 학부의 학생들을합니다. 이러한 유형의 분석은 매우 일반적이며, 교사가 일을 칭찬하는 것이, 제대로하는 것이 중요하다. 때때로, 라인의 크기가 매우 어렵 결정하기 때문에 모든 초보자 언어 학자는 항상 기능 단장 격, 단단 격 또는 amphibrach 해당 정류장 번호와 소형 테이블이 있어야합니다.

분석의 첫 번째 및 주요 점 - 악센트의 정렬. 그것은 리듬의 해결을 위해 저자는 기술 대신에 보통의 하이라이트의 또 다른 모음 음절을 사용 명심해야한다. 예를 들어 보자 그 / 샤워 / 암시 적 글루 / 빈 / / Onex를 이동 / 일어 /합니다. 그의 유명한시 Silentium에서! F. Tiutchev뿐만 아니라 "이동"단어에 강조의 원래 방법을 선택하지만, 스트레스가 생략 될 때 pirrihirovannye 중지합니다.

두 번째 항목은이 모음은 투표 할 힘을 할당하는 것을 계산해야합니다. 스트레스를 음절 수치는 다음과 같은 구절 규격을 준수합니다 :

악센트의 적절한 배치하면 즉시 강한 위치에있는 모음 확인할 수 있습니다. 테이블에서이 제품 anapaestic, 단단 격 또는 엄숙한 오보를 결정하는 간단한 것입니다.

러시아어 작가의 전통 : 푸시킨, 레르몬토프,에서 Blok에 의해시의 크기

종종 그의 작품에서 위대한 시인 모든 트릭을 사용하려고하지만, 각각의 특정 리듬을 선호 통지하지 어렵습니다. 거의 모든 약강 격의 두 음절에 의해 쓰여진 그의 최초의 위대한시 "루슬란과 루드밀라"를 포함 푸쉬킨의 초기시의. 세 음절 구절 크기는 덜 적극적으로하고 엄숙하게 들리지만, 그는 많은 훌륭한 시인의 동정을 발견했다. 단단 격로서는 M 레르몬톱에서 찾을 수있다. 19 ~ 20 세기의 교차점에서 개발 삼항 크기를 쓰는 전통, 그 작가는 Symbolists을 계속합니다. 때때로에서 Blok, Z 기피우스, Akhmatova 등은 음절-토닉에서 퇴각 라인에서 강조 음절의 공동 측정의 원리에 조직의 소위 "인기"리듬의 작품을 썼다. 음절 및 3 음절 러시아의 언어에 맞게 크기 때문에시를 추가하는이 방법은 현재 수요가 대부분이며, 당연한 또한 관련성을 잃지 않을 것입니다.